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新媒介艺术是介入世界的新方式【10bet十博下载】

2019-11-29 03:56

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记者:栋栋 地点:99艺术网 时间:2009年3月

深圳美术馆艺术总监、艺术批评家鲁虹作为2008年第10期四方沙龙嘉宾于2008年12月30日下午就中国当代油画概观这一话题,在深大做了演讲。这是由关山月美术馆、深圳雕塑院、深圳商报文化广场、深圳大学艺术设计学院联合主办的四方沙龙2008年最后一场,也是四方沙龙年度主题《大时代改革开放以来的中国视觉艺术》系列讲座最后一讲。

鲁虹在99艺术网访谈室接受采访

鲁虹

影像是我们这个时代的主流媒体

鲁虹详尽介绍了中国当代油画的发展过程,同时结合大量作品图片,分析研究了艺术家们各自面临的问题与解题方案。鲁虹分析,上世纪90年代以后出现的中国当代油画,在整体上已经告别了上世纪80年代的形式前卫与自我表现的现代主义指标,强调内在心态的表现,更强调为人自身及生存环境的关注。具像绘画是主流,并且以人为主题,油画家大多经过严格的学院式教育。这一时期的绘画和传统的写实主义不一样,通常是在很主观的框架下进行的,如新生代油画。

记者栋栋:最近鲁老师在一些场合中谈到了在西方双年展、三年展等重要展览里面,影像艺术作品所占的比例都在70\%以上。相对来说,中国的展览在这方面还是比较少的。

那么新世纪的中国当代油画体现了什么特点呢?鲁虹说,如果仅仅从画面的图像来说,就是画面的图像出现了转向,包括三个来源:一个来自于广告,有些艺术家把广告的图像直接运用于绘画了;第二是来自于卡通,更年轻的一辈把卡通的图像运用于绘画;还有一些源自于影像,把动态和静态的影像用绘画来表达。这时候绘画发生了根本性的变化,艺术家们很强调一种虚拟性,图像表现过程当中虚拟性是他们经常表现的方式。

科技在日新月异的发展,如果从生产力的角度来讲,利用影像这种材料和媒介显然是不成问题的,现在我想问的是,导致新媒体艺术的应用程度在西方和东方的差异,主要是哪些原因造成的呢?

借鲁虹讲解30年中国油画发展进程之机会,本报记者就中国当代油画的角色、地位等问题同他进行了访谈。

鲁虹:我们到西方去参观展览,无论是参观威尼斯双年展,还是参观圣保罗双年展和其他重大的学术展览,包括去年的台北双年展,里面70\%、80\%以上全是影像艺术,绘画在这里面虽然说还存在,但已经比较少,比较边缘了。与此同时,绘画的形态也受影像艺术很大的影响,发生了根本性的变化,这是无庸置疑的。其实,导致当代艺术图像转向的一个重要原因也在这里。

应该有自己的语言状态

当然,图像转向包含的内容很多,由于你现在主要问的是影像艺术,在这里我就不多说了。据我所知,有一些学者曾经把影像文化前的文化称为纸性文化,也就是说,把传统文化都称为纸性文化。而把影像文化看作为一种全新的文化形态。

记者:您全面回顾了中国当代油画家的创作情况,我们可以看到这些当代艺术家特别是成功的艺术家他们的眼光和着眼点都是往后看,有没有超越我们这个时代的一些艺术家呢?

我认为,当代艺术实际上属于后者,这种媒介上的转向,是科技发展的结果。在今天,我们每一个人的视觉经验等等,更多是由新媒介传达给我们的,我们看电视、看卡通、看广告等等,已经深深地受到了影响,这也使我们的当代艺术随之发生了变化。

鲁虹:英国大收藏家萨奇他曾经说过,他对中国当代艺术很失望,因为中国当代艺术大部分没有自己的语言状态,总是跟着西方在走,他期待着中国当代艺术家应该有自己的语言状态和自己的价值追求。确实,中国当代艺术的发展无论是思想资源还是形式资源更多地来源于西方。中国当代艺术有一个模仿阶段是必要的,但完了以后该怎么样找到自己的语言状态?我觉得这不仅是一个形式问题。我和孙振华博士曾经有一个重新洗牌的设想,一是洗传统的牌,一是洗西方的牌,我们希望中国当代的艺术家要注意从传统的形式上来寻找中国的语言状态来表达他对中国艺术的阐述。我们去年和关山月美术馆联合做了一个名为《开放的水墨》的展览,我们不仅仅强调让大家画水墨,我们还请了很多不是水墨画家的艺术家参加,就是想强调这种价值观。

编辑:admin

当代绘画深受影像影响

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